黄河是中华民族的“母亲”，她深情地哺育了亿万子孙；黄河是神洲大地的“黄龙”，她无情地任意肆虐，给下游百姓带来无尽的灾难。黄河水原本是清澈见底的。据古书记载，黄河流域曾是我国林木繁荣的地区，先祖曾在此繁衍生息。先秦时代，陕北黄土高原植被丰茂，森林茂密，“有戎翟之畜，畜牧为天下饶”。即使现在，黄河水的上游也同样水质清澈，只是在她经过毛乌素沙漠以后，携带了大量的泥沙，进入陕北黄土高原，各条支流无情地吞噬着千沟万壑取之不尽的黄沙土，涌入黄河，流向大海。而这种状况的形成有着它独特的历史原因。正如恩格斯的著名警句：“我们不要过分陶醉于对自然界的胜利。对于每一次这样的胜利，自然界都报复了我们。”历史上陕北经过秦汉、唐宋、明清三次大规模的农业开发，人们几乎撕光了黄土高原的毛发。大自然受疼了，发怒了，水神把陕北平整的高原地貌撕成梁峁沟壑碎片；沙神将大夏国的都城——统万城吞进腹中。黄河下游的灾难更是罄竹难书。

　　黄河是世界上含沙量最大的一条大河，而且每年河床平均升高10厘米，形成了闻名世界的“悬河”。悬河越悬越高，越高越险，恶性循环，触目惊心。在此严峻的形势面前，治理黄河，绿化陕北势在必行。而中国也早在二十多年前已经开始实施“三北”防护林工程。这二十几年，人们总结了前人几千年来实践、失败、再实践的经验，把科学、技术和工程联系在一起整治黄土高原，植树造林，绿化陕北，治理黄河，颇有成果。

　　而我多次在陕北榆林等地写生，深深的被陕北鲜明的变化所感动，更为人类改造自然，敬畏自然生命，和自然和谐相处的精神所震撼。正是带着对自然敬畏，对陕北几十年如一日为绿化陕北默默奉献的百姓所感动。为此，我将陕北深刻的记忆与感动都凝聚于《梦里家山绿意浓》之中。作为一位中国当代画家，能够把自己对生活的感悟，理解，向往，追求和乐趣的方方面面、林林总总都结合到绘画的内容和形式上，不受浮躁潮流的影响，踏踏实实去画自己最熟悉，最适合自己个性，最能抒发自己情感的内容和题材，这是我一贯的追求。在绘画手法和表现方式上，用最适合表现自己绘画技巧的方法来展示自己对现实社会的理解和认识，这就是我一直努力追求的目标。此作也贯穿着我这种思想。

　　整幅画面为了体现陕北来之不易的“绿意”，画面中以墨与绿色为基调，营造葱郁、丰茂的陕北景致，这正是遵循了“随类附彩”的绘画原则。而这茂密的绿色正是这三十几年来陕北人民劳苦培育、精心种植的结果。陕北人民通过自己的双手，辛勤劳作，往昔的土黄一点一滴的变为了碧绿，茂密茁壮的树林改变着施虐了近千年的“黄灾”，这是伟大人民的伟大壮举，浓烈的绿意正如我们今天的中国，充满旺盛的生命力，已经踏上了腾飞的兴盛之路，必将迎来伟大的辉煌。

　　密林中牵着毛驴行走的陕北老农，正是为三北防护林工程默默作出奉献和牺牲的陕北人民的代表，正如陕北人一贯的形象一样，朴实、勤劳、坚韧，在革命战争中无私奉献后，在今天仍无私的牺牲了自己的耕种的田地，使其变成草场、密林。而后又精心守卫这一些来之不易的浓浓绿意。这种朴实与奉献精神深深的感动着我，也是我创作这幅作品的初衷。

　　而这幅作品饱满的构图，即避免与传统构图形式雷同，又充分表现了我在创作中饱满的激烈。同时，五条中堂式的长条，使得画面形式更为活泼，避免沉闷感，也使得画面的空间关系更为丰富。

　　每一个时代都有其时代的特征、并将其特征烙印在她的社会的各个角落，方方面面。这一时代自强不息的的陕北人民，此幅作品正他们的写照，铭刻着我对他们无比深厚的崇敬之情，愿“三北”防护林工程早日完工，陕北人拥有更美好的明天。